평택학교폭력변호사 일본축구협회(JFA)가 유럽축구연맹(UEFA)과 손잡고 유소년 대표팀의 국제 경쟁력 강화에 나선다.
JFA는 18일 UEFA와 유소년 선수 육성 및 국제경기 경험 확대를 위한 새로운 협력 사업을 시작한다고 발표했다.
첫 사업으로 일본 16세 이하(U-16) 대표팀이 오는 10월 열리는 UEFA U-17 유럽선수권 예선에 참가하는 유럽 국가들과 평가전을 치른다. 일본은 예선 13조의 키프로스, 루마니아, 페로제도와 차례로 맞붙는다. 다만 일본이 유럽선수권 예선에 정식 참가하는 것은 아니다. 통상 4개국으로 구성되는 1차 예선에서 일부 조가 3개국으로 편성되면서 경기 일정마다 한 팀이 쉬게 되는데, 일본이 이 빈자리를 활용해 해당 국가와 평가전을 치르는 방식이다. 일본과의 경기는 국제친선경기로만 인정되며 예선 공식 기록에는 포함되지 않는다. 이번 협력은 미야모토 쓰네야스 JFA 회장(사진)이 UEFA 측에 직접 제안하면서 성사됐다. 미야모토 회장은 지난해 6월 UEFA 본부가 있는 스위스 니옹을 찾아 고위 관계자들에게 일본 유소년 대표팀이 유럽의 공식 대회 기간에 경기를 할 수 있도록 해달라고 요청했다.
키프로스, 루마니아, 페로제도는 예선 기간 자신들의 휴식일에 일본과 평가전을 하기로 했다. 일본은 이를 통해 사실상 유럽선수권 예선 일정에 함께 들어가 유럽 3개국을 연달아 상대할 기회를 얻었다.
JFA는 일본 선수들이 유럽 국가를 상대로 실전 경험을 쌓을 수 있고, 유럽 구단과 축구계도 일본 유망주를 직접 확인할 기회가 된다는 점을 강조했다. 유럽팀 역시 대회 성적뿐 아니라 선수들의 경험을 중시해 제안을 받아들인 것으로 보인다.
미야모토 회장은 “직접 얼굴을 맞대고 부탁한 것이 상대가 우리 이야기를 더 적극적으로 받아들이는 계기가 된 것 같다”고 말했다. JFA와 UEFA는 다른 연령별 대표팀의 교류 확대 방안도 논의하고 있다. 일본 대표팀 현장 지도자들도 유럽 국가들과 정기적으로 경기할 수 있는 이번 협력을 반기고 있는 것으로 전해졌다. 다만 성인 국가대표팀 간 교류에 대해서는 현재 구체적인 논의가 진행되지 않고 있다.
유영국(서울시립미술관)과 이대원(덕수궁미술관)의 회고전이 화제다. 유명 원로 작가인 이강소 전시도 잠실 롯데 뮤지엄에서 열리고 있다. 현대미술이란 서양의 개념이고 구분이다. 르네상스 이후 서양미술은 600년 가까이 재현주의와 원근법에 입각해 세계를 모방해왔다. 그러한 세계관이 그림의 내용을 규정하고 관리했다. 체제가 붕괴된 후 과거의 관습을 반성해보려는 것이 서구의 현대미술이다.
동시대 현대미술이란 인상주의 이후 현재까지 진행된 현대미술의 여러 이념과 방법론 등을 내재화하는 한편 이를 부단히 밀고 나가고 있는 여러 현상을 지칭한다. 철학이 인간이 어디까지 사유할 수 있는가를 모색하는 것이라면 현대미술 또한 미술이란 것을 어디까지 새롭게 생각하고 표현할 수 있는가를 치열하게 다투는 장이라고 생각한다. 그런 고단한 작업의 도정에 자리한 것들을 현대미술이라고 부르고 그런 작가들을 현대미술가라고 한다.
그러나 우리 사회에서는 현재의 시간대에 활동하는 모든 작가들이나 외형적으로 추상을 하는 이들을 현대미술가라고 오해한다. 진정한 현대미술이란 지금까지 진행된 미술에 대한 역사적 맥락과 그 내용을 충분히 숙지하고 최소한 과거로 회귀하지 않으면서 어떻게 자기만의 조금은 다른 무엇인가를 현재의 미술 위에 얹혀놓을 수 있을까에 대한 고민이 따라야 한다는 것이다. 그 흔적이 현대미술을 만든다.
유영국과 이대원 모두 자연을 그렸다. 이강소도 오리를 그렸다. 이들이 서구적 개념의 추상작가일까? 나는 그렇게 생각하지 않는다. 유영국은 추상이 아니라 구체적인 풍경을 색면으로 단순화시켰다. 견고하게 밀착된 단호한 색층이 평면적으로 포진되어 있는 그림이면서 동시에 자연의 어느 장면을 부단히 안겨주는 구상적 요소가 강하다. 유영국의 그림은 주어진 물감을 밀착시켜 도포하면서 화면의 평면성을 강조하고 배치된 색채들이 맞물려 다양한 자연풍경을 상상하게 한다. 서양 현대미술의 논리에 한국인의 자연에 대한 원초적인 미감과 인식을 합쳐놓고자 한 것이다.
이대원의 그림(후기 작품)은 유영국에 비해 구상성이 더 두드러지는 편이다. 그러나 사실적으로 자연 대상을 재현한 것이 아니라 물감/색점만을 촘촘히 찍어 올려놓았을 뿐이다. 점/붓질이 납작한 화면의 평면성을 위반하지 않고 그림은 결국 물감이라는 물리적 재료로 이루어진다는 사실을 인정하면서도 구체적인 이미지를 안겨준다. 그림은 물감과 이미지 사이에서 진동한다.
오리 작가로 알려진 이강소의 그림에는 여백 같은 단색조의 배경에 격렬한 붓질과 함께 오리가 몇 마리 등장한다. 그러나 그것은 오리를 그린 게 아니라 길이와 강약이 다른 몇 번의 붓질일 뿐이다. 그것들이 마치 수면 위를 유영하는 오리의 형태를 연상시켜준다. 그러니 이 그림 역시 물감과 붓질, 그리고 이미지 사이에서, 재현과 추상 사이에서 격렬하게 요동치고 있을 뿐이다.
세 작가 모두 과거의 재현회화로부터 빠져나오고 서구 현대미술이 내세운 논리를 바탕으로 하면서도 여전히 한국인의 자연에 대한 전통적인 심미관을 유지하려 한다. 동시에 화면에서 이미지가 완전히 사라지는 것을 피하면서 최소한의 볼거리를 제공해 관람객에게 보는 즐거움도 안겨주려는 배려(?)가 자리한다. 추상과 구상, 전통과 서구 논리가 뒤섞인 이들의 그림은 물질과 논리로만 귀결되는 서구 현대미술과 조금은 다른 편차를 만들고 있다. 한국적 상황이 만든 불가피한 우리 현대미술의 결과를 이들의 그림에서 엿보고 있다.
응원복 바꾸거나 응원 방식 변경모교 수비 때 응원단 ‘그늘 휴식’한낮 피해 오전·오후 2부제 경기‘지진’ 구마모토현 고교 돌풍 화제
일본 고교 야구 선수들의 꿈의 무대 ‘고시엔’(전국고교야구선수권대회)이 폐막을 향해 달려가는 가운데 연일 계속되는 폭염이 오랜 전통의 응원문화도 바꾸고 있다. 매년 이어온 응원법을 아예 포기하는가 하면, 시원한 소재의 응원복을 새롭게 도입하는 사례도 나왔다.
18일 마이니치신문 보도에 따르면 3년 만에 대회에 출전한 오사카의 리세이샤고교 응원단은 트레이드 마크와도 같던 ‘글자 응원’을 올해 하지 않기로 했다. 글자 응원이란 학생들이 교복 위에 색색의 티셔츠를 겹쳐 입고 학교 이니셜의 첫 글자인 알파벳 ‘R’을 만드는 방식이다.
학교 관계자는 “옷을 여러 벌 겹쳐 입는 게 너무 더워서 올해는 하지 않기로 했다”며 3년 전 대회 때는 일부 이닝에 한해 글자 응원을 했지만 그마저도 포기했다고 마이니치에 말했다.
아예 응원복을 바꾼 학교도 있다. 오카야마현 오카야마가쿠게이칸고교의 치어리딩부는 올해부터 통기성이 좋은 메시 소재 유니폼을 입기 시작했다. 사이타마현에서 온 한 학교는 취주악부(관악기 연주단)가 사용하는 수건을 피부에 닿으면 시원해지는 소재로 바꿨다.
매년 8월 치러지는 고시엔은 갈수록 더워지는 날씨 때문에 각종 대책을 내놓고 있다. 올해 대회는 한낮을 피해 경기 일정을 오전과 오후 2부제로 나눠 운영하고 있다. 지난 5일 개회식도 오후 4시에 열렸으며, 열사병 예방을 위한 수분 보충 시간을 따로 마련하기도 했다.
대회 본부는 또 외야 응원석 뒤편에 냉방시설이 설치된 임시 휴식 공간도 마련했다. 일부 학교는 순번을 정해 수비 때마다 응원단 일부가 휴식할 수 있도록 하고 있다.
갖가지 아이디어가 동원됐음에도 낮 최고기온이 35~40도에 이르는 가혹한 더위가 이어지면서 온열질환자는 속출하고 있다. 대회 본부에 따르면 대회 첫날부터 10일간 열사병 등 온열질환 의심 건수는 총 82건에 달한다. 그나마 지난 대회 같은 시점보다 4건 줄어든 수치라고 마이니치는 전했다.
막바지를 향해가는 이번 대회에서는 구마모토현 대표인 아리아케고가 돌풍을 일으켰다. 야구부 창단 30년 만에 처음 밟은 고시엔 무대에서 8강 진출이라는 호성적을 거둔 데다 지난달 28일 구마모토현을 덮친 강진으로 출전부터 우여곡절이 많았기 때문이다.
아리아케고는 지진으로 고속철도인 신칸센의 일부 구간 운행이 중단되자 급히 버스와 열차로 갈아타고 고시엔이 열리는 효고현 니시노미야 한신 고시엔 구장으로 이동했다. 대회가 시작된 후에는 매 경기 짜릿한 역전승을 거두며 지진 피해로 고통받은 지역 주민들에게 위안이 됐다.
올해로 108회째를 맞는 이번 대회에는 전국 4000여개 고교 야구팀 가운데 지역 예선을 통과한 49개교가 출전했다.

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